诛仙世界：更顺滑也更真实！载具拟真运动技术揭秘

　　仙长们好，又到了小瞳的汇报时间！ヾ(ｏ?ω?)?

　　在上期栏目中，仙妹为大家展示了御剑与御兽的视频，其中有你喜欢的那款吗？

　　这期小瞳邀请到了程序——松松，以及策划——寒青，为仙长们详细介绍载具的设计思路与应用技术。

　　松松：各位好，我是松松~

　　寒青：仙长们好，很高兴今天上电视！小瞳帮我配个表情包。

　　小瞳：想先问一下寒青老师，咱们设计了飞剑和坐骑，做两种不同类型的载具原因是什么呢？

　　寒青：最首先的，肯定是希望玩家的体验更加丰富一些嘛。在这么广阔的世界里，只能御剑，未免会有些单调。修仙之人，能够驾驭各种法器，或者是灵兽，也非常合理。所以，我们设计了御器和御兽，其中御器包括但不限于飞剑，上一期仙妹应该也给大家讲过。御兽也会包括各种各样的灵兽、动物。不同的飞剑、器物、动物也都有专属的动作、特效表现。可以说是驾御万物，表现各不相同了。

　　另外，御器与御兽在操作体验上会有一些差别。御器的手感会更接近玩家徒步移动，操作上比较简单丝滑，适用于各种空中场景。而御兽的手感更加生动真实，接近驾驭动物的体验，也会更有操作感一些。

　　在实用性方面，御器主要是针对空中赶路设计的，而御兽在地面上有很大的发挥空间，玩家如果需要在地面上探索、赶路的时候，御兽就是不错的选择了。

　　-真实的骑御感如何塑造 -

　　小瞳：刚刚咱们提到了御兽的拟真手感，请问是通过什么技术实现的呢？

　　松松：以往的一些游戏中，坐骑的移动与动画是分开处理的，这样很难去呈现动物真实的运动状态。因为人或动物运动的过程中，有加速度和速度的变化过程，这些变化与动作是相关的。比如对应起步动作时速度比较慢，跑起来稳定后速度快。我们在Rootmotion技术的帮助下，能够同时处理速度与动作，也就是说，玩家输入命令后，坐骑的移动是通过播放动作来驱动的，这样动物的运动状态会更加自然流畅。

　　寒青：提升御兽真实感的另一个重要环节，是骨骼与动作的数量。在一些游戏中，大部分动物的骨骼是相同的，而我们为不同坐骑配置的骨骼是不同的，比如大家看到的神兽和马，就用的是完全不同的骨骼。这样在还原不同动物的神态和动作上，我们就有更大的发挥空间。

霁羽青逢原画

　　我们为每款坐骑都配置了大量的动作，用于更自然地衔接各个状态。马作为地面坐骑，我们制作了大约30个动作，其中有20多个用于移动表现。空中坐骑霁羽青逢有60多个动作表现，其中也包括从地面到空中的动作衔接。羽兽能够很丝滑地从地面一跃而起，翱翔空中，也可以顺滑落地。

　　松松：我们为了让坐骑的动作更自然丝滑，在飞剑和坐骑中都应用了混合空间技术。简单来说，就是通过运算，让不同角度、速度朝向的动作融合，在切换状态时更加流畅自然。玩家御兽或御剑时，转向10度和15度的动作表现也是不同的。

　　寒青：坐骑表现对我们来说是个功夫活，骨骼和动作量非常多，为了表现更加自然细腻，我们需要花费大量的时间去调整和修改。另外，玩家角色与坐骑的互动很多，模型贴得很近，这也让制作的难度增加，为了让坐骑的效果更加真实细腻，我们也不断地在进行优化。希望最后呈现给大家的御兽，真的有亲近百兽，相伴游山玩水的感觉。

　　-流畅的御剑动态如何实现 -

　　小瞳：咱们的飞剑有哪些表现上的设计呢？与御兽有什么不同？

　　寒青：在御器这一部分，我们的思路与御兽有一些区别。御兽着重于表现动物本身的动态，御器中我们更着重表现的是玩家人物的姿态，以及玩家与飞剑或者器物的交互。我们为飞剑设计了“剑魂”，玩家在御剑过程中会与剑魂有一些互动，这样会有一种飞剑蕴含灵气的感受，而不是非常死板地控制一把剑。

　　鸾杳·雪寒剑原画

　　松松：在制作剑魂的时候，我们使用人物动作与动画通知配合的方式，来实现在让剑魂在移动过程中与人物的互动也是非常自然流畅的。具体的过程是角色在播放动画的时候会加入剑魂事件，这个事件将剑魂绑定到玩家角色骨骼上，并让剑魂播一个互动的动作。从视觉表现上看，在各种移动状态下，剑魂都以玩家为中心飞来进行互动。